Đạo diễn “Đào, Phở và Piano” từng đắn đo trước kịch bản “Lưới trời” - bộ phim khai thác đề tài tham nhũng ở các lãnh đạo cấp cao.
Đạo diễn “Đào, Phở và Piano” từng đắn đo trước kịch bản “Lưới trời” - bộ phim khai thác đề tài tham nhũng ở các lãnh đạo cấp cao.
NSƯT - đạo diễn Phi Tiến Sơn của “Đào, Phở và Piano” từng có một tác phẩm điện ảnh mạnh mẽ, gai góc là “Lưới trời” ra mắt năm 2003.
"Lưới trời" là một trong những bộ phim chính luận hiếm hoi của điện ảnh Việt Nam đi thẳng vào đề tài tham nhũng của lãnh đạo cấp cao với quy mô hệ thống, chứ không dừng lại ở những vụ việc cá nhân nhỏ lẻ.
Khi nhận kịch bản của nhà biên kịch Nguyễn Mạnh Tuấn, Phi Tiến Sơn thừa nhận ông vừa bất ngờ, vừa băn khoăn nặng nề. “Đây là một đề tài khó và khá nhạy cảm ở thời điểm đó”, đạo diễn chia sẻ.
Lúc bấy giờ, rất ít phương tiện làm sâu về đề tài tham nhũng với tầng lớp hệ thống lãnh đạo như kịch bản "Lưới trời".
“Lưới trời” với cách nhìn hệ thống đã mở ra hướng tiếp cận mới mẻ và táo bạo.
Phim xoay quanh nhân vật Tư Lê - Tổng giám đốc một ngân hàng lớn, do NSND Đào Bá Sơn thể hiện.
Tư Lê không phải kiểu nhân vật phản diện một chiều mà là con người có nhận thức rõ ràng về sai lầm, giới hạn của mình, nhưng vẫn bị cuốn vào vòng xoáy của quyền lực, áp lực và các mối quan hệ phức tạp, khó tìm lối thoát.
Chính chiều sâu tâm lý này đã giúp “Lưới trời” vượt qua khuôn khổ phim chính luận thông thường, chạm đến những tầng ý nghĩa nhân văn sâu sắc hơn.
Bộ phim ra đời trong giai đoạn điện ảnh Việt Nam chuyển mình mạnh mẽ. Đạo diễn Phi Tiến Sơn cho biết thế hệ đạo diễn lúc ấy gồm ông cùng NSƯT Lê Hoàng, NSND Phạm Nhuệ Giang đều khao khát đưa màn ảnh gần hơn với đời sống thực tế, biến điện ảnh thành nơi đối thoại thẳng thắn với các vấn đề xã hội.
Với đề tài nhạy cảm, “Lưới trời” phải trải qua quy trình kiểm duyệt nghiêm ngặt. Khi ra mắt, phim chỉ được chiếu hạn chế, gần như không có quảng bá.
Dù vậy, tác phẩm vẫn khẳng định giá trị nghệ thuật qua hàng loạt giải thưởng lớn: Cánh diều Vàng 2002, Nữ diễn viên chính xuất sắc Mai Vàng 2003, Bông sen Bạc và giải Biên kịch xuất sắc tại Liên hoan phim Việt Nam lần thứ 14.
Theo Phi Tiến Sơn, phim chính luận đòi hỏi người làm nghề không chỉ có tay nghề mà còn phải có bản lĩnh.
“Đây là dòng phim khó nhưng không đồng nghĩa với thiếu khán giả. Quan trọng là cách kể chuyện và cách tiếp cận”, ông nhấn mạnh. Đạo diễn kỳ vọng tương lai ranh giới giữa phim chính luận và phim giải trí sẽ thu hẹp, giúp điện ảnh Việt vừa hấp dẫn rộng rãi vừa không rời xa những vấn đề nóng của đời sống.
Việc “Lưới trời” được chọn chiếu tại Liên hoan phim Châu Á Đà Nẵng lần thứ IV (DANAFF IV) trong chương trình “Diện mạo Điện ảnh Việt Nam 40 năm thời kỳ Đổi Mới” chính là dịp để khán giả, đặc biệt là thế hệ trẻ, tiếp cận lại một tác phẩm giàu giá trị suy tư. Đồng thời, đây cũng là cách để nhìn nhận hành trình dám nói, dám đổi mới của điện ảnh Việt qua các thập kỷ.
Đọc bài gốc tại đây.