Nửa cuối năm 2025 chứng kiến một bức tranh điện ảnh Việt đầy đối lập.
Nửa cuối năm 2025 chứng kiến một bức tranh điện ảnh Việt đầy đối lập: Có những tác phẩm trở thành hiện tượng phòng vé, thu hút hàng triệu khán giả, nhưng cũng không ít phim rơi vào cảnh “ế ẩm”, bị gắn mác thảm họa doanh thu.
Những cú hích phòng vé
Trong bức tranh nửa cuối năm 2025, nổi bật nhất là nhóm phim “ăn khách” mang lại doanh thu khả quan cho nhà sản xuất. Tiêu biểu là “Mang mẹ đi bỏ”, một bộ phim tâm lý, gia đình gây chú ý ngay từ khi công bố kịch bản. Chính nhờ yếu tố gần gũi và khả năng khơi gợi sự đồng cảm, tác phẩm nhanh chóng vượt mốc doanh thu gần 170 tỉ đồng sau thời gian chiếu chính thức.
Song song đó, “Mưa đỏ” khai thác đề tài lịch sử - chiến tranh đã tạo nên cơn sốt. Với bối cảnh tái dựng công phu cùng cách kể chuyện kịch tính, phim chứng minh rằng điện ảnh Việt hoàn toàn có thể làm nên những tác phẩm chiến tranh chất lượng, không thua kém các dòng phim khác.
“Mưa đỏ” không chỉ ghi điểm nhờ quy mô hoành tráng mà còn khơi dậy lòng tự hào dân tộc, khiến nhiều suất chiếu liên tục cháy vé và hiện tại, dự án đang tiến tới mốc 700 tỉ đồng và đang là phim Việt đạt doanh thu cao nhất mọi thời đại.
Ở mảng phim giải trí thuần túy, “Làm giàu với ma 2” với sự góp mặt của Hoài Linh, Diệp Bảo Ngọc... hiện đang đạt mốc 100 tỉ đồng và trở thành phim Việt tiếp theo đạt doanh thu trăm tỉ nửa cuối năm 2025.
Trong khi đó, “Tử chiến trên không” - bộ phim hành động gây chú ý nhất ngoài rạp Việt hiện tại. Phim không chỉ có sự góp mặt của dàn sao chất lượng như Thái Hòa, Kaity Nguyễn, Xuân Phúc... mà còn được thực hiện chỉn chu và không ít pha hành động đẹp mắt. Dự án đang tiến tới mốc 100 tỉ đồng trong thời gian tới.
Vẫn còn nhiều “nốt trầm”
Trái ngược với thành công kể trên, nhiều bộ phim khác lại thất bại nặng nề, thậm chí bị gọi là “thảm họa phòng vé”. Điển hình là “Có chơi có chịu”, tác phẩm được kỳ vọng nhờ dàn diễn viên như Cát Phượng, Mỹ Duyên... nhưng nội dung thiếu điểm nhấn, lối xây dựng nhân vật nông cạn và mâu thuẫn kịch bản vô lý. Phim chỉ trụ rạp được hơn một tuần rồi buộc phải rút sớm vì doanh thu chỉ đạt hơn 100 triệu đồng.
Cùng số phận với phim “Có chơi có chịu”, bộ phim “Đợi gì mơ đi” cũng rời rạp với doanh thu hơn 300 triệu đồng. Dù quảng bá rầm rộ, tung loạt trailer song khi ra mắt, phim bị chê “nói nhiều hơn làm”, nhịp phim lê thê, thiếu cao trào.
Điểm chung của nhóm phim thất bại này là sự thiếu đầu tư vào kịch bản, đặt nặng yếu tố hình thức hoặc chiêu trò truyền thông, trong khi yếu tố cốt lõi là câu chuyện lại bị xem nhẹ.
Song song với đó, một nghịch lý đáng chú ý trong nửa cuối 2025 là sự hiện diện của những bộ phim chất lượng được giới chuyên môn đánh giá cao nhưng lại không đạt doanh thu như mong đợi, phải kể đến là “Khế ước bán dâu”.
“Khế ước bán dâu” chinh phục giới phê bình nhờ cách khai thác tinh tế một vấn đề xã hội gai góc pha lẫn yếu tố kinh dị, tâm linh: Hôn nhân sắp đặt và thân phận phụ nữ trong xã hội cũ. Phim được khen ngợi về kịch bản chặt chẽ, diễn xuất thuyết phục của dàn sao như Lâm Thanh Mỹ, Lãnh Thanh...
Tuy nhiên, khán giả đại chúng lại không mấy mặn mà, một phần vì đề tài nặng nề, phim ra rạp trong thời điểm có nhiều bom tấn nội và ngoại. Hiện dự án chỉ mới thu về hơn 16 tỉ đồng.
Không thể chỉ chạy theo trào lưu
Nửa cuối năm 2025 khép lại với hai thái cực rõ rệt: Một nhóm phim đại thắng phòng vé, nhóm khác “ngã ngựa” thảm hại. Bức tranh này không chỉ phản ánh sự phân hóa trong thị hiếu khán giả mà còn đặt ra yêu cầu cho các nhà sản xuất: Không thể chỉ chạy theo trào lưu hay kỳ vọng “một cú ăn may”.
Khán giả Việt ngày càng khắt khe, sẵn sàng bỏ tiền cho những tác phẩm vừa chất lượng vừa giải trí, đồng thời cũng không ngần ngại “thẳng tay” với những sản phẩm hời hợt. Chính vì vậy, muốn chinh phục thị trường, các nhà làm phim buộc phải đầu tư toàn diện: Từ kịch bản, kỹ thuật, diễn viên cho tới chiến lược truyền thông.
Điện ảnh Việt vẫn còn nhiều tiềm năng, và thành công của những “bom tấn” nửa cuối năm 2025 là minh chứng rõ rệt. Tuy nhiên, giữa bối cảnh cạnh tranh gay gắt với phim ngoại và sự thay đổi nhanh chóng trong thị hiếu khán giả, chỉ những tác phẩm thực sự dung hòa được nghệ thuật và thị trường mới có thể trụ vững.
Đọc bài gốc tại đây.